الصفحات
سياسة
الفلسطينية منال خضر إحدى بطلات الفيلم
وتقدم ديما الحر في اول تجربة لها رؤية خاصة لبلد يتعرف المشاهد على ملامحه من خلال نساء محرومات من ازواجهن في طريقهن للقائهم يوم عيد الاستقلال، داخل باص لا يقل غيرهن.
غير ان الحادثة التي يتعرضهن وتؤدي الى مقتل السائق في وقت مبكر من الفيلم تجعل النساء يشردن في المكان الخالي وتزيد من احساسهن بالضياع والفراغ والقلق لتنفرد الكاميرا بعد ذلك بثلاث منهن وتخرج الاخريات من المشهد.
ويضم الفيلم كلا من رايا حيدر في اول اطلالة سينمائية لها والفلسطينيتين منال خضر وهيام عباس وهن يتلاقين ويتعارفن ويحكين قصص حياتهن مع الرجل الغائب.
وحين لا تحكي المرأة في الفيلم تأتي الحكاية عن طريق كوابيس تلازم كل واحد منهن في النوم وفي الصحو ويختلط فيها الواقع بالحلم على نحو مستمر.
وتخرج الكوابيس في شريط "كل يوم عيد" مرتدية اثواب الواقع آتية من ماض لا يمضي ومن مرحلة ما قبل خروج الرجل من عالمهن. وحين تسعى المرأة للقائه تسقط في فراغات المكان وتعاني من اخطاره.
تظهر النساء كنقاط في المشهد الاجرد تتحرك على دروب خلت من سكان بقي ما يدل على وجودهم السابق او هم، باستثناء رجل ميليشيا غريب الاطوار يصادفنه، عبارة عن افواج من النازحين.
تحكي النساء عن انفسهن. فيرسم الفيلم بورتريه ثلاثيا لهن مصورا تلك العائدة من افريقيا التي لا تتكلم العربية ما يجعل جزءا من الفيلم يرد بالفرنسية او الاخرى الباحثة عن الطلاق من زوجها السجين من سنوات او الفلسطينية ابنة حيفا التي تحتفظ بلهجتها وتبحث هي الاخرى عن زوجها وتمسك بسلاحه بعدما غادر الى موته من دونه في ذلك اليوم.
تروي النساء داخل عالم غريب يعزلهن، الانتصار فيه بمفردهن او عبر استحضار الزوج في الحلم او عبر حجرة هاتف نصبت في المكان الخالي ما يضفي على المشهد سوريالية قصوى تحيله كله الى كابوس يفوق قدرتهن على التحمل.
ويمتاز "كل يوم عيد" بمشهد بصري عال تغذيه رؤية المخرجة التي تظهر لديها موهبة سينمائية صورية وبنزوع نحو اقتناص معاني العبثي او اعتماد الرمزي للتعبير فنيا عن لعنة اسمها الحرب تحكمت بجميع المصائر وسعت المخرجة لتصويرها على نحو تجريدي.
فالمشاهد يسمع القذائف والمدافع لكنه لا يراها وشخصيات العمل تشعر بما يجري من اعمال خطف وقتل حولها لكنها لا تكون ضحيتها في لحظة المشهد وانما قبل ذلك.
هذه البراعة المتمثلة بالجانب البصري الصوري للفيلم لا يجاريها السيناريو الذي ظل اضعف حين اراد قول ضياع وقلق المرأة في الحرب التي تأخذ الرجال كلهم الى سجن هو في النهاية مرادف للموت.
وكتبت ديما الحر سيناريو الفيلم بمشاركة الفنان ربيع مروة الذي سبق له العمل معها على فيلميها القصيرين.
اما انتاج الفيلم الفرنسي فتم بميزانية صغيرة وكلف مليون ومئتي الف يورو.
وانتج تييري لينوفيل من خلال شركته "سيني سود" الشريط الذي حظي بدعم المركز السينمائي الفرنسي بنسبة 35 %.
وقدم الفيلم في باريس ضمن تظاهرة "الشرق الاوسط، ما الذي تستطيعه السينما؟" فيما سيقدم ضمن مسابقة "المهر العربي" في مهرجان دبي السينمائي الذي يفتتح في التاسع من كانون الاول/ديسمبر.
وكان الفيلم الذي سيعرض في الصالات الفرنسية في 27 كانون الثاني/يناير كما اوضح منتجه، شارك في مهرجاني روما وتورنتو السينمائيين الخريف الماضي.
وسبق لديما الحر خريجة القسم السينمائي في معهد شيكاغو في الولايات المتحدة ان انجزت فيلمين قصيرين بعنوان الشارع وام علي
غير ان الحادثة التي يتعرضهن وتؤدي الى مقتل السائق في وقت مبكر من الفيلم تجعل النساء يشردن في المكان الخالي وتزيد من احساسهن بالضياع والفراغ والقلق لتنفرد الكاميرا بعد ذلك بثلاث منهن وتخرج الاخريات من المشهد.
ويضم الفيلم كلا من رايا حيدر في اول اطلالة سينمائية لها والفلسطينيتين منال خضر وهيام عباس وهن يتلاقين ويتعارفن ويحكين قصص حياتهن مع الرجل الغائب.
وحين لا تحكي المرأة في الفيلم تأتي الحكاية عن طريق كوابيس تلازم كل واحد منهن في النوم وفي الصحو ويختلط فيها الواقع بالحلم على نحو مستمر.
وتخرج الكوابيس في شريط "كل يوم عيد" مرتدية اثواب الواقع آتية من ماض لا يمضي ومن مرحلة ما قبل خروج الرجل من عالمهن. وحين تسعى المرأة للقائه تسقط في فراغات المكان وتعاني من اخطاره.
تظهر النساء كنقاط في المشهد الاجرد تتحرك على دروب خلت من سكان بقي ما يدل على وجودهم السابق او هم، باستثناء رجل ميليشيا غريب الاطوار يصادفنه، عبارة عن افواج من النازحين.
تحكي النساء عن انفسهن. فيرسم الفيلم بورتريه ثلاثيا لهن مصورا تلك العائدة من افريقيا التي لا تتكلم العربية ما يجعل جزءا من الفيلم يرد بالفرنسية او الاخرى الباحثة عن الطلاق من زوجها السجين من سنوات او الفلسطينية ابنة حيفا التي تحتفظ بلهجتها وتبحث هي الاخرى عن زوجها وتمسك بسلاحه بعدما غادر الى موته من دونه في ذلك اليوم.
تروي النساء داخل عالم غريب يعزلهن، الانتصار فيه بمفردهن او عبر استحضار الزوج في الحلم او عبر حجرة هاتف نصبت في المكان الخالي ما يضفي على المشهد سوريالية قصوى تحيله كله الى كابوس يفوق قدرتهن على التحمل.
ويمتاز "كل يوم عيد" بمشهد بصري عال تغذيه رؤية المخرجة التي تظهر لديها موهبة سينمائية صورية وبنزوع نحو اقتناص معاني العبثي او اعتماد الرمزي للتعبير فنيا عن لعنة اسمها الحرب تحكمت بجميع المصائر وسعت المخرجة لتصويرها على نحو تجريدي.
فالمشاهد يسمع القذائف والمدافع لكنه لا يراها وشخصيات العمل تشعر بما يجري من اعمال خطف وقتل حولها لكنها لا تكون ضحيتها في لحظة المشهد وانما قبل ذلك.
هذه البراعة المتمثلة بالجانب البصري الصوري للفيلم لا يجاريها السيناريو الذي ظل اضعف حين اراد قول ضياع وقلق المرأة في الحرب التي تأخذ الرجال كلهم الى سجن هو في النهاية مرادف للموت.
وكتبت ديما الحر سيناريو الفيلم بمشاركة الفنان ربيع مروة الذي سبق له العمل معها على فيلميها القصيرين.
اما انتاج الفيلم الفرنسي فتم بميزانية صغيرة وكلف مليون ومئتي الف يورو.
وانتج تييري لينوفيل من خلال شركته "سيني سود" الشريط الذي حظي بدعم المركز السينمائي الفرنسي بنسبة 35 %.
وقدم الفيلم في باريس ضمن تظاهرة "الشرق الاوسط، ما الذي تستطيعه السينما؟" فيما سيقدم ضمن مسابقة "المهر العربي" في مهرجان دبي السينمائي الذي يفتتح في التاسع من كانون الاول/ديسمبر.
وكان الفيلم الذي سيعرض في الصالات الفرنسية في 27 كانون الثاني/يناير كما اوضح منتجه، شارك في مهرجاني روما وتورنتو السينمائيين الخريف الماضي.
وسبق لديما الحر خريجة القسم السينمائي في معهد شيكاغو في الولايات المتحدة ان انجزت فيلمين قصيرين بعنوان الشارع وام علي
